今天要说的这部电影是目前院线电影里比较冷门的一部网店装修，叫做《姥姥的外孙》。

可能有人说这种家庭片有啥可看的？不就是那些套路吗？

其实只要说出本该片英文片名的直译名——《如何在姥姥死前，搞到一百万》，其中的荒诞和讽刺就已经不言而喻。

但本片又不止于此。

透过一个家庭的故事，观众可以看到代际创伤、同胞竞争、重男轻女、身份政治、遗产争夺、养老难题等一系列问题。

往大了说这都是社会议题，往小了说这是每个家庭共同的难题。

家庭琐事贯穿了整部影片，却让抽泣声充斥着影院。

本片没有任何故意的戏剧冲突，也没粉饰亲情背后那层人性的市侩，一切都平淡自然，真实可感。

这背后的深层情绪，正如豆瓣网友的那句短评所说，“哭不是因为感动，而是照了镜子”。

为了让大家可以更细腻和直观的感受到这两点，会节选片中的部分桥段掰开揉碎了说。

【尽可能不剧透太多，介意的朋友请谨慎阅读。】

先说整个片子的设定，故事发生在一个确诊为肠癌晚期的老人身上。

时日无多的老人，一下成了家里的香饽饽。子孙争着照顾，氛围整的像排位赛，大家各凭本事竞争上岗。

嘴上是心意，心里是生意。

虽说家产不多，但大家都想在最后搏一把争到老人的房产。

本片的男主阿安也是在这时候加入的遗产混战，阅历丰富的老人当然知道孙子的想法。

吸引孙子的是真金，姥姥想要的是真情。

可这两样东西到底能不能等价交换，谁都不知道。

当动机不纯的孙子为了他的目的不断去深入姥姥生活的时候，一个熟悉又立体的东亚家庭，慢慢展现在了观众眼前。

这也是第一次看见了老年人的生活，重新认识了老年人。

首先展现在眼前的，是非常具象的孤独。

这种孤独蔓延出来的地方，一个是姥姥的冰箱，另一个是姥姥的卧室。

先说冰箱，男主在刚进姥姥家的时候，电影给了一幕是男主的妈妈在清理姥姥的冰箱，清理的同时还在抱怨冰箱里东西都臭了，要给她扔了。

姥姥是怎么说的呢，她说你扔我了我再去捡回来。

起初认为这是老人家平时吃不下放冰箱里忘记的东西。

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电影没有给太多镜头在姥姥日常饮食上网店装修，不过每逢一家人聚一起的那天姥姥都会做很多饭菜。

姥姥的心意是确定的，儿女的出现是不确定的。

那没人吃的饭菜去哪了呢，一切不言而喻。

这还只是日常的家庭小聚，碰上过年又是另一番景象。

如果让姥姥选出一年中最讨厌 的那天，她一定会毫不犹豫的选春节过后的那一天。

片中姥姥提到这件事的时候，原话是“冰箱里塞满了剩饭剩菜，我一个人要怎么吃啊”。

她吃不掉，也舍不得扔，但她舍不得扔的不是食物，是她记挂的亲情。

而在那发霉的冰箱里，装着的是一个老人的孤独，冰箱就是她的时间暂停器，仿佛只要这些食物还在，家的氛围就还在延续。

如果冰箱是一种暂停和延续，姥姥的房间里则是充斥着对过往的回忆。

关于这点，房间里那些泛了黄的老照片足以说明一切。

当得了癌症的姥姥，睡在那个充斥着亲人照片的房间里做了噩梦，睡梦中一遍遍哭着说她害怕，身边却没有人时。

比起无助，孤独来得更直接和猛烈。

这种孤独并不会随着亲人在身边就得以缓解，当一家子聚在一起，没人在意她想要打牌的诉求，儿女的话里话外不是讨论钱就是推卸责任。

和亲人在一起的老人，脸上的神情是空洞的。

她的存在像是一个被觊觎的果实，每个人都在等瓜熟蒂落的那刻。

当孤独一点点侵蚀了一个老人的生活时，一种叫做老人味的东西，便会爬上他们的身体。

在电影开头，曾长期照顾爷爷的表妹阿梅，就问过男主阿安去看姥姥时有没有闻到什么味道？阿安说就是老人味。

表妹也很明确的告诉了男主，要想成功拿到遗 产，至少得呆到闻不到这种味道才行。

这像是一种嗅觉层面的接纳，也是真正融入另一个人生活的体现。

当男主真的闻不到那层气味的时候，电影也进入了另一个阶段。

这也是要说的第二点，就是电影到中后段，祖孙间那种微妙的，难以分辨的感情。

认为，本片最妙的地方就是将镜头聚焦在祖孙而非子女身上。

对很多人来说，融入我们童年生活最多的不一定是父母， 很大概率是家里的老人，此时孙子刚出生，老人刚退休。

被社会淘汰的老人和还没进入社会的孙子相遇在同一屋檐下，两人都在一个较为纯粹的状态里。

如果说东亚家庭的生意经是养儿防老，基本到了孙子这功利心最少，无条件宠溺更多。

随着时间的推移网店装修，老人的退化和孙子的成长，也在同时发生。

本来感情最好的孙子，小程序美工也最容易变成同一屋檐下最熟悉的陌生人。

本片并没有避讳这一点，男主阿安和姥姥的相处里就很明确的把这些问题点出来了。

姥姥记得阿安怕鬼，记得阿安小时候考试拿到第一名，记得阿安无心说的那句石榴只能给他吃。

但阿安不记得姥姥爱吃什么，哪怕知道了姥姥想吃炸鱼，他也会因为懒得排队跑去买个“平替”回来。

而在知道有利可图之前，阿安对于姥姥得了癌症这事儿，呈现出的反应是关我屁事。

这也是很多祖孙关系的现状，虽然孙子得到的宠爱最多，但也忘的最快。

说的难听点，老人等于麻烦，孩子又讨厌责任。

再加上社会关系上孙子需要承担的责任最少，这也让孙子成长过程中，后续和老人能创造的回忆更少。

很多长辈的衰老，孙子是感知不到，也更无所谓的。

拿片中的阿安来说，以前的家庭聚餐他是从不出现的，最开始陪姥姥去医院他也是临阵脱逃跑到最快的一个。

当姥姥用真情带大的孙子，因为真金回到了她的身边；

孙子和姥姥之间，照顾者和被照顾者的身份进行了互换；

旧的回忆和新的现实交替，利益和感情的边界也变得愈发模糊。

不知什么时候，雨水轻轻打湿落叶，坚硬的地球在太阳下慢慢变软。

外孙的世界，不再只有姥姥的遗产。

当看着他陪姥姥去医院，照顾姥姥起居，为姥姥祈福，在家人面前维护姥姥替姥姥说话。

他换下了伯伯给姥姥买的那双不合脚的鞋子，亲自陪姥姥去试鞋买鞋。

甚至舅舅因欠债上门偷了钱后，男主还自掏腰包给舅舅垫了一部分，目的是让舅舅别再出现惹姥姥伤心。

他还陪着姥姥去了她的哥哥那里，亲眼见证了俩人上一秒用共通母语温情合唱，提到钱后立马反目成仇。

姥姥的痛苦他看在眼里，姥姥的处境他心知肚明。

祖孙俩甚至有着差不多的处境，为了临终的老人尽心竭力。

彼时的姥姥为家里的老人养老送终，到头来努力努力白努力，家产全都分给了她的哥哥。

到了这观众和男主在心疼姥姥的同 时，应该都会有一个共同的问题，即男主会不会也面临同样的结局。

在男主心里，他的认知是，争取到老人心里的第一位，就等同于遗产继承的最大赢家。

可如果努力不等于收益呢？

等男主得知自己没分到房产的那一刻，他把坐轮椅的姥姥撇在医院的走廊里。

转身去姥姥家把自己的东西收拾出来，卷铺走人。

被他撇在那的姥姥是什么反应呢？

那是一种在沉默中的绝望。

她没法解释，她无法排序，她选择坐在轮椅上看着阿安离开，无声落下两行眼泪。

那时候的男主不明白，亲情是不讲道理的，它不是商品交易，根本不按照公平原则。

即使亲情 能逃过真金白银的利益盘算，却逃不过真情上称的一边倒。

虽然姥姥最爱的是女儿和孙子，可她把房产留给小儿子，只因为她担心孩子活不下去。

男主不知道，姥姥清楚他把房子挂在网上卖的事情。

男主也不知道，姥姥虽然没有给他留下房产，却偷偷给他存了一百万泰铢。

这一百万，是姥姥每天五点起床卖粥攒下来的钱，而一袋粥才十几泰铢。

虽然姥姥去找她的哥哥要一百万泰铢无果，但姥姥从未想过要动这部分给阿安的钱。

男主在赌自己能拿到遗产，姥姥在赌孙子的真情实感，到头来是两败俱伤。

当然不善言辞的东亚人，不在沟通里原谅，却会在羁绊前低头。

没有得到房产的男主，失去了原先的利益驱动，却也因长期相处滋生的感情无法割舍对姥姥的挂念。

一场以利益而起的逢场作戏，最终回到了真情本身。

当男主唱着小时候姥姥哄他睡觉的童谣给姥姥听时，祖孙关系也回到了一个原点。

等到姥姥生命画上句点的那刻，那种东亚家庭含蓄的，难以开口却又藏在细节里的爱，终于有了被看见和理解的机会。

在那一刻姥姥不单是片中一个角色，她是我们每个人人生里姥姥的缩影。

片尾阿安拿着手机接到银行电话的同时，一列火车也呼啸而过。

阿安脑中闪回过那些童年和姥姥的记忆，配上火车的轰鸣，像极了姥姥的爱，沉默无声却轰轰烈烈。

在这列以爱为名的火车上，我们共情阿安，为姥姥落泪。

我们也清楚，终有一天，我们都会老去。

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